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诺兰应该是嫉妒维伦纽瓦带着橘皮茶狂揽全球票房动摇他地位，所以也学维伦纽瓦，打算带着汤荷兰报复全世界 |
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实在是味同嚼蜡 |
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整部片就是诺兰对奥德修斯的一个大男主幻想，把奥刻画成伟光正人物，所有行为动机都是为了救众人，与此同时完全省去了他狡黠和自私的一面。甚至跟人同居岛上7年都要美化为“不是他的错啊是这个女人喂他莲花搞得他脑雾太重连过去了7年都意识不到”。反战？只有一场敷衍的大火。女性主义？对女性角色的刻画偷工减料，clytemnestra的动机一笔带过，把阿伽门农拍成aura farming的花瓶。你说他故事讲得好吧，整个时间线都是按着荷马书里写的来拍，改编的地方reeks大男子主义，书里他多次选择了自己instead of众人的地方一笔带过。果然每个大导的终极幻想就是拍一部龙傲天。 |
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公路片是最不合适商业化的类型，加上对《奥德赛》里面的情节都耳熟能详了，感觉像是无聊又冗长的通关游戏，如果没有最后半个小时升华，真的想给两星了。前段时间还在跟朋友聊，《奥德赛》讲的是一群侵略者返乡的故事，由于荷马也是古希腊人，所以对侵略的反思也只是只言片语，要是能从这个角度挖掘就牛逼了，估计讲不到这种深刻的程度，可能跟《奥本海默》一样，主人公的魅力大于反战/个人反思的主题，但真被诺兰打脸了，他从这个古典文本里面提炼出了反战甚至是很现代性的对胜利者叙事的反思，“特洛伊木马计将以传奇、智慧、谋略向后世吟唱下去，其中的欺骗、罪恶、血腥、残暴以及神圣价值的崩塌将被掩盖”，没有白白浪费这次改编机会。 |
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大臣们集体敲地板的时候真怕把沙虫引来了 |
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因为诺兰用了很多意象来表达反战的现代价值观，我愿意打四星。从古神话来看，往往诉诸一些悲剧、史诗、哲学、乡愁、英雄等内涵，但我完全可以解读为这不过是一群男性之间的逐权和杀戮，完全可以说是恶臭和残暴的。永远不会喜欢这些所谓哲学。 |
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前半部是《西游记》+《爸爸去哪儿》，后半部直接变成《甄嬛传》之《熹妃回宫》+《芈月传》。
前90分钟，奥德修斯一路打怪升级：独眼巨人、海妖、女巫、海神，基本就是希腊神话版九九八十一难，身边还带着一群“猪队友”，一边团灭一边继续赶路，《西游记》的味道越来越浓。
可等他终于回到家，情节突然换赛道了。
王宫里求婚者鸠占鹊巢，王后被所有人盯着，朝堂暗流涌动，每个人都在猜那个“失踪多年的皇帝”到底会不会回来。奥德修斯先隐藏身份、暗中观察，再一步步布局清算，最后身份揭晓、大开杀戒——整个节奏完全就是《甄嬛传》熹妃回宫，外加一点《芈月传》的权谋收尾。
至于评分……我最多给3/5。 前半段节奏拖沓，重复感很强；后半段进入王宫以后明显节奏快了，但整个故事的戏剧张力也就那样吧。 |
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四星半，甚至可以给五星。一部真正属于大银幕的当代史诗。影像以及音效的呈现，是在家怎样也无法模拟的，所以，只能在电影院才能完全感受到那种全包围式的震撼感。与《敦刻尔克》《奥本海默》一样，核心的主题同样是反战，虽然主题有些老生常谈，但第三幕重讲木马故事，还是会很难过，情绪铺垫还是非常到位的。整体故事取材自荷马史诗，但又是一次新讲，是基于荷马史诗的传说，由创作者做出的新解读。包括对于反战主题的探讨（PTSD）、对人性的挖掘，其实也有性别话题在里面。比较难得的是，这是一部非常写实感的神话故事，你甚至觉得里面的故事都是真实发生的。包括那些恐怖段落，确实让人相信诺兰是可以尝试一下恐怖片的。以及，莫顿的女巫段落，也是最难忘的恐怖段落，一种写实的身体恐怖。至于选角争议，其实片中都有解释。整体观感，很难忘。 |
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去机场的路上想了一路。特效方面，这种低性价比和故意不给观众爽的自嗨过于傲慢了。打戏烂到不配给特洛伊提鞋。说教的部分让人想到老雷的《最后的决斗》，但老雷至少给你足斤足两的全甲格斗场面了。争议性选角的部分嘛，黑海伦个人感觉在阴阳怪气，佩吉的部分是另一种阴阳怪气，但zdy永远是你们好莱坞所有资本的亲妈。 |
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难以避免的改写还是被囿于一些看似最必要的反思与批评，致使电影仍然向着某种必然笨重地挪动着。这也体现在必须依着于史诗的场面调度，类型场面和无聊的正反打在为这只闻名遐尔的，如其所言会被传唱的木马作着精美点缀。但诺兰送进电影院的这只木马里面却空无一物。 |
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诺兰终于不玩高概念了，有种返璞归真的感觉，观感相比之前好了很多，最大的惊喜是他有一场戏拍得非常惊悚（甚至有好几处跳吓你敢信），而且那种怪力乱神的桥段是他之前电影从来没有过的就很稀奇。但是，他动作戏依旧拍的很烂非常非常烂，动作设计像沙丘但完全是东施效颦，而且35mm胶片版又暗完全看不清打斗，结局完全垮掉。整个故事脉络有点像角斗士，甚至罗帕和马达都巨像华金和罗素，对位到这种程度不知道算致敬还是抄袭。 |
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诺兰你想拍西游记就直说好吗？离荷马史诗差了十万八千个角斗士，得到了一锅带着鱼腥味的咖喱和史的混合物。全明星选角，灾难级表演，海瑟薇和荷赞夫妇急需送去话剧院深造严肃演技，全片可能只有帕丁森和Samantha扛住了每个镜头。动作场面儿戏得令人发笑，从头至尾的现代型演技和精致工艺服化道，恭喜诺兰以一部自我实现的实验片展示出了自己最不擅长的类型。 |
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诺兰拍过最差的东西 我甚至想不到一部他的片子能和这个odyssey媲丑 |
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向内，诺兰并不会写人，向外，也并没有能称得上浪漫的视觉创造力。
所以搬出西方文明源头母本，他能做的只有重复自己伪精英知识分子的那套假正经，最后得到的也只是一套流水账。
这样看，英国文学出身的诺兰对荷马史诗的理解和毕赣对电影史的理解在差不多的水平。 |
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不痛不痒且可笑 |
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如果诺兰真的想建构什么东西，那也就都在开场第一行字幕中了。“一个看似有魔法的年代”，就说明这是一个没有光怪陆离，强调物质现实复原的真实神话。希腊诸神全部隐身、高度写实的独眼巨人以及用化妆特效与剪辑完成的喀耳刻施法便都是如此。但是一个3000年前的文本在失去奇观，也拒绝新思后，真的还剩下多大意义呢？我只能看到诺兰对实拍史诗感的无限迷恋。一个个角色用深沉的低音炮讲着看起来唬人实则老掉牙的意义（又宿命又反战又男人成长了），干瘪乏味的场面只能靠音效拉满撑起场面。更不要说吵了几年的争议选角，结果戏份加起来5分钟，作用不如火锅毛肚下面垫的冰块。诺兰不再是那个或好或坏都独一无二的诺兰，好莱坞失去了自己的奥德修斯，从今以后你就是小塞西尔·B·戴米尔罢了。 |
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恭喜诺兰喜提工作日早场爆满+商业片散场鼓掌待遇（x 还是挺好看的奇幻故事，三个小时也没有觉得漫长。罗帕出场不多但又坏又菜好香啊（在关注什么）虽然在诺兰作品里不能说很惊艳那一档吧，但因为遇到了放一半报火警的小插曲、这个观影经历能记一辈子（独眼巨人从银幕上追到银幕下了（x |
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诺兰下一部导演一部恐怖片吧，独眼巨人和变猪的剧情太有感觉了 |
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服装道具中二
演员平庸
念台词完全是美国大兵的感觉 |
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一半公路片，一半宫斗剧，宫斗部分有点无聊 |
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好看！作为商业片真的太好看了！电影院三小时没看过一次手机，故事讲得很好也有很多诺兰的东西，非线性叙事也好，敦刻尔克里的海战感等等，最惊喜的是对山洞巨人的呈现，摄影打光音效质感都很棒，甚至还有反战和动保元素笑死，诺兰把这些元素凑合的非常有致，很吸引人，作为商业片是非常棒也非常值得在电影院看的。里面的父权制度franchement je m’en fiche 毕竟改编的原著就是那样的，有点惊喜的是让海伦开口说的话不是传统刻画的海伦
我觉得唯一的败笔是选角但是不是很多人看之前说的海伦或者Ellen Page，她们演的非常不错，最大的败笔是荷兰弟和赞达亚🆘，其他老演员我看了他们那么多电影但是是贴角色的，但是这对夫妻实在是难以说服我是电影里的角色….实在是难以忍受有点 |
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9.0 #影艺戏院megabox# 诺兰生涯最佳，待长评。 |
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仍然是古典的男性史诗电影，身为半个希腊神话迷来说中段的归家之路拍的非常有感染力，不在于设置视觉奇观（这方面独眼巨人/塞壬歌声/女巫…甚至和cult不沾边），而是单一地将奥德修斯这个角色与所谓对抗深刻绑定的宿命感。某种程度上这样的塑造与奥本海默无异，只是这部戏中因为神话的缘故导致了这个角色十足的魅力，其深受命运（神）的指示却无法对抗，展现出人的贪嗔痴和正义还有对暴力的推崇，同时又极具悲悯。这种矛盾让他最终遭受希腊神话中无穷无尽折磨的痛苦。最后我们随他漂泊返乡…开头大段对话仍然无聊，结尾如黑暗骑士崛起的调度更是拉垮，但至少这个人物完全地立住了📽️ |
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@IS IMAX
深刻理解了什么叫做平庸的大片。 |
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诺兰用一篇古希腊史诗书写当代的反战大义。那尊在人类历史上“丰碑”千年、象征“计谋智慧”的特洛伊木马，终于被推倒化成人类恶行的废墟。 |
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2026.07.16. 百老汇电影中心，35毫米胶片版。香港首映日。正如开场从游吟诗人口中说出的全片第一句台词“一张面孔，一场战争，一个人，一条计谋”，接下来的三小时都是丝滑到不可思议的非线性叙事：让观众跟着故事中人的一个念头、一个物件、一句话来来回回穿梭于特洛伊木马屠城大战、战争后奥德修斯归途的一段段历险、阿伽门农归家后的悲剧、以及伊萨卡国当下的困局。每个人物、每段故事都在诺兰穿针引线般的剧本下被渐渐拢为一体，织出个浑然一体的史诗。除了是电影史上首次全片使用IMAX胶片拍摄外，诺兰一如既往的坚持实拍亦为这样一部奇幻史诗片增添了太多细节质感和真实感：女巫瑟思将一桌子饕餮大汉变成动物那场戏竟然是零特效，看得人叹为观止。祝贺诺兰，也祝贺马达和安妮·海瑟薇：他俩将凭本片在时隔多年后重返奥斯卡战场。 |
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荷马史诗写就时人类完全没有一套统治性叙事规则，所以伊利亚特奥德赛都是以传奇故事的集合体面貌出现。现在诺兰用一整套后莎士比亚时代的庸俗心理主义陈词滥调塑造人物，让他们时时刻刻怀揣着几个铅球一样的沉重心理负担向着唯一故事终极目标前进。它和奥德赛原本多线程进行充满各种走神传奇色彩的支线产生了严重的排异反应。你无法相信一心归家想和老婆孩子热炕头，又因为杀戮过度而陷入沉重罪恶感的人会一路以那样好奇的心态与女巫巨人海妖乐不思蜀的周旋。这其实是一种后资本主义时代人类机械反应心理机制与古希腊神话中原始想象力之间的剧烈内在冲突。奥德赛不是兰博，特洛伊也不是北越丛林，这种好莱坞创伤综合症不适用于古希腊神话中的英雄和他们的传奇。在力所能及的范围内，诺兰已经保守地做到了最好。但正因为他保守，他才巨无霸式的平庸。 |
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出乎预料地好看，我都没在电影院看过比这个更气势恢弘的电影，把小时候熟悉的古典神话拍得像历史，对原著的颠覆也不少，把奥德修斯拍成了一个背负战争罪责的人。喜欢雅典娜的改编，以一位特洛伊陷落时被屠杀的祭司样貌显现，代表了奥德修斯的创伤与良知，把自己无法面对的特洛伊受害者，转化成一位始终陪伴他的女神。她既是真神，也像幻觉，既引导他回家，也逼他记起自己究竟做过什么，代表了他无法埋葬的特洛伊。直到终于向珀涅罗珀说出真相、承认自己的责任，她才流泪、淡去。
唯一特别失败的是查理兹塞隆，半点不像希腊女神，像个海滩度假的都市丽人，完全出戏。一定找个音效最好的IMAX看，音效特别震撼，我放在座椅上的包一直在抖动。 |
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片子的主题和奥本海默一脉相承：一个出于单纯的想法，做出道德上有着巨大争议的选择的人，以及后知后觉的自我审视…但奥德赛没能传递同样强烈的矛盾和挣扎感，说到底就是很难相信一位将领在战斗打响时才能发觉自己犯下的道德污点。包括荷兰弟/Zendaya/Bernthal等一众演员的表演简直无聊透顶，远不如奥本海默里的群像水平；最刺激的场面停留在独眼巨人（真人版进巨也许就不过如此了吧）；而奥德赛最后的答案：解决了表面的困境，面对道德崩坏，丢下一切去流放，实在潦草得令人发指…不过讲真的，和塞隆在海滩上独处7年，哪里能报名？ |
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有点失望，想像学艺术片大师但是沦为了表面的胶片风景走秀. |
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6.5 如果说古希腊神话是葡萄酒与歌谣，那么诺兰的《奥德赛》就是啤酒与说唱（甚至吟游诗人还是Travis Scott），别管为什么这些人说话一股bro来bro去的感觉，也别管礼崩乐坏带来的煎熬到底该怎么体现，就问你奥德修斯流亡半生龙王归来帅不帅爽不爽就完了，诺兰再次证明了自己是那个最看不起抖音短剧，但是最适合去拍抖音短剧的导演，不错的超级英雄电影；从这个逻辑来说，最不能容忍的地方可能在于，诺兰如此执迷于搞Imax的格式霸权，却从来没有理解巨大银幕所带来的空间感，他的电影永远只有堆积人头的大场面和震耳欲聋的声效，至于纵深和广度还是别想了。 |
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4.25三年一會的諾蘭時刻又到了，這回首次挑戰古裝史詩大片，首次突破技術限制以全片IMAX膠片拍攝完成，是諾蘭職業生涯至今最具雄心壯志的一次展示，以雄心壯志灌溉而成的歸鄉史詩，開頭再次以震耳欲聾的音效開場，隨後才慢慢地將人物延展到主角奧德修斯本身，打開整個歸鄉的贖罪過程。能感覺到諾蘭為忠實還原原著所寫的海上冒險歷程，因此即便與御用剪輯師仍舊採用有效敘事快速推進劇情，也難以掩蓋第二幕的漫長漂泊之感，但很幸運地，路德維約翰森再次超越自我的配樂猶如一盞明燈般，始終在漫長的道路中引領觀眾繼續看下去。正因為有第二幕漫長且完整的鋪陳，第三幕的歸來猶如《黎明升起》+《王者再臨》般，是振奮人心且令人內心澎湃的，是諾蘭繼黎明升起後最令我振奮不已的第三幕編排，對空鳴弦下的弦外之音，成了全片最令人難以忘懷的印記。 |
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三小时不觉无聊，或许是有原著支撑神话部分都很好看，全片最喜欢的部分是变猪，最好笑的台词是卡吕普索对奥德修斯说我在照顾你的过程中爱上了你，已笑出声，好美丽的大白男子幻想 |
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对国内票房不会乐观 |
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3/5
（7/16香港观影）
喜欢场面调度的不要错过。距离“史诗”还很远。目前看过诺兰所有的作品里空有星光但最没角色张力的卡司。 |
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本以為多少會有大改編，不過故事基本和荷馬史詩大差不差，結構也依然是從忒勒馬科斯尋父開始，再到奧德修斯的經歷和重逢。差異非常大的是，奧德修斯在史詩中最重要的是「智慧」，荷馬史詩帶著有更多神意與命運的氣質，諾蘭則把現代人的各種創傷情緒放到了古代英雄身上，弱化了智慧，強調了現代人眼中的情感正義、反思與關於遺忘的部分。諾蘭期望將一個現代敘事放入神話人物來讓觀眾更relate這個故事，結果沒有更深刻，反而削弱了電影能帶來的更超驗的體驗。但除此之外無論如何，雖然只看了激光imax沒買到70mmimax，從cinema體驗的角度來說這應該是今年數一數二的了，特洛伊攻城和亡靈對話兩幕拍得有點好。 |
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其实还是好看的…虽然本片也属于长的离谱的范畴，但是每个奥德修斯的section都还是拍的挺吸引人，视效的震撼起到了决定性的作用。但论情感张力整个片所有人物加起来都比不了狗狗的那个眼神…… |
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星际穿越之后诺兰最好的一部！求求所有导演严肃学习！我宁可三个小时看完一个完整的故事！也不要什么三部曲狗尾续貂！ |
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回家，父与子，一个人的聪明主意酿成大祸，反思战争，一些诺兰的旧瓶装新酒。制作十分精良，内心毫无波动。 |
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难得在法国看了前映 原来国内要 8 月才上映 看的时候全程都在问AI具体的情节 真的这个神话故事本身就很有趣很多细节 然后 诺兰的处理也的确有高明之处
1 三线交织的手法 一个是王室在奥德赛回来前的空虚与动荡 还有一个就需奥德赛回途中经历的奇幻冒险 中间穿插着奥德赛在孤岛上被女神救起迷茫 7 年的故事 因为诺兰本身也想探讨“找回自己”这个主题 不过对我来说没有原著知识会有些晕
2 全明星阵容 因为剧情都认识 所以很难惊艳别人 就也要借这些明星的名气让大家来看
3 然后就是超级多的特写和远景 全是动态镜头让大家深入其中 不过观众在电影院可能也会感觉有点头晕目眩
4 然后就是完全贴合的史诗背景音乐 当然还有适当的滤镜 就是会让人很有感觉 全篇基本没有🈚️背景音乐的地方 完全不是插曲的概念 |
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从剧情到视听都很平庸，越到结尾越平庸的那种……刺瞎独眼巨人波吕斐摩斯和女巫喀耳客把人变成猪那段诠释的还成。其余就很乏味了，尤其最终之战编排的好拉胯，荷兰弟起到一个从天花板递武器的作用，罗伯特演了个纯反派，每个人都简单的像个平面，伊萨卡只是个架空的地名，只有室内宴饮场景，没有宫廷，也没有市井，在这种情况下说王后治国有方只是讨好女性观众的一句空话，对海伦的评价类同，我们同意美貌只是男性野心的遮羞布，但是你不能既把海伦拍成花瓶又告诉我们她不是花瓶呀。最后导演还强行升华一下，缅怀了一下人类文明从黄金时代的不断陨落，呼吁和平和真善美，复返之后的再次出发既是为了战友的悼亡之路，同时也是为了全人类的赎罪之路。然而，鉴于奥德修斯的人物深度，这种程度的反思性都显得多少有些刻意了。 |
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如果是安妮海瑟薇最后一箭射出正中靶心 那这部电影就封神了 |
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【香港院线观影】以现代人的角度演绎希腊史诗，诺兰主动摒弃最拿手的非线性叙事，采用传统的顺序/倒叙方式，将这个主人公排除万难归家的俗套讲得跌宕起伏、心惊胆战。有趣的是全片不断提及神话人物，却从不见神邸现身。诺兰大胆将神话人物与情节转化为类型片（恐怖片、灾难片、怪物片）元素呈现，不仅别出心裁，还带来极强的感官冲击与娱乐性，牢牢抓住观众注意力：独眼巨人、女巫、铠甲武士、海上怪物等等，让将近三个小时的篇幅毫无闷场。对特洛伊战争的诠释，同样有着无畏的改编意识，不论是引入对战争的反思，还是人与人之间的信任危机，这一切放置于当下动荡不安的国际政治环境，以及意见分裂、价值观混乱的社会，自然有更迫切的共鸣感。没想到以冒险、复仇、宫斗为核心的古典史诗也能焕发出贴近现实的表现力，诺兰的出色表现令人心服口服。 |
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今天看完，最大的感受，诺兰下的《奥德赛》不是反战，而是反”战争神话”，它反对的不是战争这一行为，而是后世把战争讲成英雄传奇，却忘了战争首先意味着屠城、流离失所和幸存者终身无法摆脱的创伤，这一切用奥德修斯的十年回家路来偿还～ |
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国内院线竟然还要再等一个月，那作为已经有幸看过了的粉丝，我会说完全不会辜负等待。首先结构，依旧是多线和各种倒叙插叙，但没有过多炫技而是由开篇串联起来，清晰明了，节奏相当好，近三小时的电影却始终能牢牢抓住观众眼球。主题方面，恢弘的画面下母题依旧是细腻的人文情怀，为我们提供了一个独特的视角去理解那部经典的英雄史诗。至于演员，大牌云集的豪华阵容也贡献了与之相配的演技，无需多言。最后关于评级R，很明显没有刻意血腥我觉得甚至反倒刻意减少了喷溅的镜头，大多点到即止，但是一些地方的确有cult片的程度，不是为了猎奇，我想，这都是为了更真实地还原奥德修斯（尤利西斯）的所见所闻，那些代价与牺牲，被命运裹挟的无力感。效果达到了，伴随着顶级的配乐，每一段经历都令人感同身受和发人深省。你可以永远相信诺兰！ |
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是那种让人走进电影院就会觉得“这个世界还好有电影”的作品。
回想来到这个城市一年了，来之前最喜欢的是这里丰富的徒步资源和（曾经）接近无限的电影资源。结果一年下来既没有好好徒步也没有好好看电影，坐下来等电影的那一刻真的是五味杂陈。祝我的生活顺利顺遂。
2026年7月18日于荃湾百老汇影院。 |
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自《敦刻尔克》开始，诺兰每一部作品都是看似强壮有力，实则严重水肿 |
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原来是奥本海默不想回家
一种战后的虚无直到后半段才展开，原来奥德修斯木马之后燃尽智慧而变得茫然易应激是一种PTSD。其实他想要忘记选择逃避，从塞壬歌声醒来是如此痛苦因为他恍惚间知道自己只是去选择一个谎言让自己活着。当问最后那段打戏就没有更好的方案了吗，也许他想要一个赎罪（但电影处理应该有更好的办法才对，这儿真拉了）。 |
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還不錯了，別人望而卻步的史詩反而是諾蘭的舒適區。交替講述的戰爭、回家與宮鬥故事裡最好的是第二部分，第二部分裡最好的是由人變豬的身體恐怖，一場已知的冒險裡出現了可貴的想像力。 |
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虽然我非常不喜欢《敦刻尔克》与《奥本海默》，但不得不承认《奥德赛》是诺兰抛弃高概念叙事风格之后的这三部影片里最成熟的一部。一方面他将实拍主义贯彻到了极致，扎实地将神话还原成史诗，另一方面他也展现出在肉体恐怖与诡异美学方面的突破，更重要的是，这一次他终于将作者性与时代性合二为一，用神话史诗为镜，去映照我们当下这个混乱黑暗时代的困境。
《奥德赛》这场归乡之旅，是个人的忏悔，也是文明的救赎，更是何以为人的存在性思考。它并没有简单地停留在反战反英雄层面，而是讲：当一个人看清了“海伦不是红颜祸水，雅典娜也并非智慧女神”背后的真相，知道了“用红颜祸水借口的人类不过是披着人皮的野兽，歌颂不义之战的文明也只是礼崩乐坏的丛林”之后，要如何存在自处，才能摒弃骄傲看清命运，抵抗诱惑寻回初心，克服恐惧获得救赎。 |
