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阿里 阿里巴巴 阿里巴巴是个快乐的青年～～ |
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小男孩的表演非常出彩，台词也很到位。道具不错。
不过，那个时代的年轻男女第一次见面就嘿咻的不可能。王中秋做事没有计划，没有胆量，没有责任，人品、床品都不如镇上的小痞子。不是现实阻碍他的发展，是他自己选择的生活。 |
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只看了开头一部分，但感觉这会是一部好电影，很遗憾还没看完 |
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小男孩朗读课文一样的旁白一起，我就知道这电影败了。更可恨的是，这种课文朗读式旁白居然贯穿始终，真让人不舒服；这个故事本身不假，但演的太假了，很做作。 |
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喇叭裤，迪斯科，女孩子的蓝色外套，粉色衬衫，两条小辫子.....和妈妈一起看的，挺有意思~ |
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感觉像学生作品！那年我刚来人间，什么也不知道！ |
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万玛才旦的首部非藏区题材电影长片，一部关于青春以及青春散场的电影。影片的许多元素有点标签化，不如导演的藏区作品自然，是导演最差的电影长片，但仍然比不少同类作品好。 |
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昨天在中央六看的，王中秋~~~ |
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http://www.youtube.com/watch?v=Q3yQ9fjDipk |
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不想说太多，只是这样发生了 |
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电影频道出品，导演Wan Macaidan，录音和作曲De Gecairang。大概是[站台]的意思，不过格局小太多了，加上电视电影本来制作就糙……整部片子里编剧可能比较强势（承制是编剧的公司），保留了许多原著的句子做旁白，改动在于“巴颜喀拉的雪”被具象化为了一幅画的印刷品，不知道是编剧的想法还是导演的想法。万玛才旦可发挥的地方很有限，几处固定机位长镜头的调度与其说是出于风格不如说是出于拍摄条件局限，不过鉴于是他唯一的汉语作品和拍别人的剧本，还是相当重要。Y站在线：【 https://www.youtube.com/watch?v=3PBJIzvLB0g 】 |
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熟悉感。 |
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最囧的是, 在结婚哥哥前撕掉墙壁上报纸的时候, 赫然竟是英文的报纸, 拜托,,, 83年的农村, 能有英文报纸嘛? |
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整部戲就像是真人版的卡通片，從朗讀對白到佈景美術，直白、幼嫩而單純（單薄）。很努力地營造八十年代北方鎮子的氛圍（但哪個地方小鎮會說一口標準的國語？那小孩還露京腔了），但那空氣太乾淨，無法比擬賈的故鄉三部曲和顧長衛的時代三部曲。 |
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王十月同名小说。
1980年代的爱情。
爱我的人和我爱的人。
巴颜喀拉的雪和肚子饿。
飘荡的喇叭裤和干不了的尿布。
走在河边的小路上。
阿里巴巴。
有点像《美姐》，但剧情不够吸引人。
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我刚出生 你却青春凋零 |
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万玛才旦第一部汉语爱情片。导演保持了自身的艺术水准，哥哥和何丽娟第一场戏配了《在水一方》，书店之中隔开他们俩的柜台，就像是一条大河，她在水中伫立，而他只能远眺，触不可及。房内的布局跟《静静的嘛呢石》大同小异，包括当中还出现了许多长镜头以及最基本的电影语言的设计，可以看出来导演当时的技术水平还是过关的。然而这个小孩的旁白实在是一大败笔，像是怕观众看不懂一样硬生生插入，用简单粗暴的文本叙事取代了影像的表意功能。街溜子跳舞让人想到贾樟柯，但在表达农村青年这一块儿，二者的差距可不是一星半点。中间突然无声的设计让我以为是自己电脑的问题，可离谱的是无声了还把字幕弄上去，简直是在误导人。哥哥又想读书，又管不住自己的裆，看不懂宋方金写的这个故事想表达什么，女人的身体是男人的加油站，同时又是累赘？ |
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讽刺谁呢~ |
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这样的题材，这样的年代。本该更好，有点可惜。 |
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亞洲電影節看.簡單情節, 簡單人物, 但一點都不悶, 只要一條喇叭褲, 情感流動就豐富得不得了, 空鏡都好好睇, 少女落寂地在鐵錄邊等愛人, 穿喇叭褲的少年, 選角太好了, 所有演員都不象演員, 懷疑是在當地找的素人, 配的歌曲貼服得不行....4星半....缺點是女主角太漂亮, 再平凡些更好....... |
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1983年，我6岁，已经开始背着弟弟到处玩儿了。后来，身上的一件小褂还被磨出了洞洞。万玛才旦最早的电影，仍然想到后来的《青红》，也是喇叭裤，也是迪斯科，也是少年们初尝禁果。只不过王小帅的结尾特别阴冷，万玛才旦却用婚礼和儿子的出生有意冲淡了那份人生的无奈。《站台》则显示了另一个结果。 |
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里面根据周在乡间的小路上改编的歌好像听过，没站台好看，还可以。 |
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对生活真是还原的都是好电影 |
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这一刻，我的脑中闪过万历、方枪枪……“地图上怎么没有咱73镇，咱不在中国？” |
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矫情，假，恶心 |
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这个青春的散场仓促了点。 |
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除了怀旧，还是怀旧。 |
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本来好好的一个小说 拍的不是一般烂。。但是看到他们结婚的那段。。还是意外有点想泪飚了。。 |
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2009年度感动电影top.1 |
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昨天央六看的，看到下半夜2点。
不明白现在技术好了设备强了演员多了为什么就拍不出味了。
整那些没用的特效纯扯淡。
真正能打动观众的，是故事。 |
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最辛苦最善良的是他的父亲。 当我看到他无奈而痛惜的烧掉那张油画，当我看他最后一次跳迪斯科，当我看他毫不在乎的剪掉喇叭裤给儿子做尿布……所有的梦想都经不起现实的冲击，所有的青春都默默的落幕…… |
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看这海报像是 我喜欢的那种电影 |
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爸爸 你不用去巴颜喀拉了 哥哥回来了 那个差一分上中专的哥哥回来了 |
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可以明确的是万玛才旦并不适合拍以怀旧为主题的年代戏，本以为《静静的嘛呢石》中对媒介与现代文化的的关照是一种更广义的指涉，但地缘的特质反而被淡化。作为万玛才旦第一部非藏语电影，实际上他并未有太多发挥的空间，孩童的旁白应该完全借鉴《城南旧事》或《阳光灿烂的日子》的思路，因而叙述视点限制了对哥哥这一重要人物情绪转向合理性的探索，况且这也很肯定全然是小说文本内在的布局。正如刘别谦或茂瑙的跨地域发展，若不能保留自己的作者特质，那么如何从在地艺术家中间脱颖而出？还不分分钟就泯然众人矣了。 |
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最后，还是回家结婚生子。 |
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普遍评价太高了吧。。。导演根本没好好利用这个不错的题材。不知他要说些什么 |
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一直是主角的弟弟在說哥哥的故事，這樣和之前萬瑪才旦的風格很不一致，脫去藏地情味兒，但是迷茫的哥哥也不見突出。 |
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仍然是一种碰撞，出去和留下，保守与激进，没有诗和远方，只有眼前的苟且 |
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万马才旦最特别的电影，完全是一个汉族的故事。
大概每个人都有一个自己到不了的巴彦喀拉。 |
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萬瑪才旦對80年代的大陸生活樣態還是非常有距離感。片子確實像是在八十年代拍的哈哈哈哈哈 |
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相比万玛的其他片子，美学上真的很简陋，完全的电视电影感，甚至不如五彩神箭。我想至少一半原因是地域景观的变换，有的时候就是这样，同样的故事（王中秋想要喇叭裤=小喇嘛想要看电视=塔洛想办身份证=剧组寻找智美更登），只是变换了取景地，观感便会大相径庭。另外这一部也没咋后期调色，因此影像的层次和对比不分明，就像手机拍摄一样。但文本是真的好，一个关于何丽娟、喇叭裤、不成器的大儿子和巴颜喀拉的故事。这个父亲也能看出真的很爱两个儿子，俩儿子各种闯祸，都是父亲擦屁股，也没那么强势。不过小男孩的旁白是文学转译成影像的残留物，按理说应该想办法替代掉才是。 |
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80年代乡村潮流青少年故事，表达简单少修饰，表演也不熟练，有些场景光线不大自然，但这个规整的故事对时代感反映得似乎比较准确 |
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万玛才旦自己的《代号美洲豹》哈哈哈，糙得特别可爱 |
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电影频道（节目中心制作）独家。本片的小主角表现太好了，万玛才旦调教儿童演员的功力了得。官民合作拍片的范本，这样一个俗套的故事，竟然也能被处理成儿童“喜”剧，万玛才旦功力了得。 |
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藏族导演的非藏区故事，万玛才旦导演，松太加摄影。正值松太加讲述现代故事电影《旁观者》上映之际，形成某种回响。电影以王六一的儿童旁白为叙事视角，展现一位有理想的小镇青年如何走向婚姻、走向平庸的故事。黄河源头巴颜喀拉是王中秋为见心上人何丽娟而购买的画，亦是其内心无法到达的远方。电影结尾王中秋在河边燃烧巴颜喀拉的画作亦代表葬送理想与爱情。喇叭裤与迪斯科均是一九八三年时尚潮流，当王中秋婚后，妻子张水芹说，孩子尿布不够之时，王中秋将曾珍惜的喇叭裤剪断做尿布，亦代表告别青春。剪喇叭裤与《塔洛》中剪辫子的情节有异曲同工之妙，都是对曾经重要物件的告别，在告别之时人物亦不再是从前的自我，个体观念与社会身份都发生转变。《喇叭裤飘荡在一九八三》讲述走不出的小镇的故事，《塔洛》则描绘回不去的故乡。 |
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巴颜喀拉 |
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非藏区题材，关于一代人的青春。 |
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喇叭裤和迪斯科是独属于80年代的时代特色和青春印记。这个哥哥性格懦弱，不敢承担责任，做事没有计划，最终青春仓促潦草收场，也怨不得那个时代，都是自身的性格使然。 |
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万玛才旦还是更适合拍藏语片子。 |
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很久以前被片名吸引看的，待重温。# 补标 |
