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很疯狂的的短片，女鬼超美，法拉利就像飞驰停不下来的费里尼。 |
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法 拉 利 魅 力 |
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补记 因为这部短片入坑费里尼 |
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这片没人看？ 不比卡拉克斯好多了 |
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实在太好了….两年多没看费里尼才突然重新意识到他的风格原来是如此超前，先验又独特，而短片有限的篇幅又使他无需用一个统一的，陈词滥调的命题去组织大量的材料，以至影像可以真正在去中心的姿态，剪影和言语中无尽螺旋，本片可作为一个卡拉克斯、林奇与费里尼交汇的证言。 |
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SS+++//娜梅莉娅 。。。 |
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义无反顾滑入危险深夜，开车段的癫狂能看到后世林奇那种在阴森与闹鬼边缘的诡异平衡，虽然本作仍然稍显goofy但或许是本意，还能在哪里看到这样的费里尼呢？//还有伪人情节！ |
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依然是Fellini的名利场挣扎，只是是恐怖版的。惊悚不足，催眠有余。 |
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幽灵影像：被引导过有如地狱的赤红色的天空和铅黄色的罗马城（效仿意大利西部电影，以及嘈杂的噪音和乱哄哄的交通），接着进入一个完全幽冥气质的意大利奥斯卡典礼（炼狱），昏暗的溶洞一般的地质纹理，反射倒影的积水摊，而简陋的发光的舞台成了炼狱中的告解室，活脱脱是《神曲》的结构。然后是对death drive的双重指涉，在古城犹太区纵深的迷宫中无法突围，在人与非人却似人之间徘徊和犹豫，最终被女孩儿模样的恶魔引导向万劫不复的深渊——在黑暗中无法看清的死亡陷阱，看来《南方车站的聚会》也是类似的对爱伦坡的改编。
圆形的镜头移动：镜头几乎不停滞而且也不恪守平行或纵深移动，反而是如幽灵般平滑地游弋，将名利场刻画为一个被围困的、受诅咒的封闭空间，先是飞机，然后是机场，轿车，演播室，典礼，罗马城。一场没有出路的壮游。 |
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虽然第一段拍的完全不知所云，但马勒和费费还是水准在线的。美人很多，BB，简方达，安妮杜普雷。 |
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原来是勾魂摄魄的第三个故事。 |
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《勾魂慑魄》选段。 |
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目前最喜欢的费里尼电影，总感觉像做过的梦。 |
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哎你说说，搞徽章的话把费里尼这个短片算进去多好，看完才知道前两个故事不是他导演的。 |
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7.5。勾魂摄魄的第三个故事，讲一个明星和一个玩气球女孩的幽幽低语，主题是死亡与毁灭。影像气质迷人，神秘、迷离，开篇的几场和结尾的几场很像是地狱景观。 |
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几乎所有元素都能在费里尼别的电影里看到，单看多少有点偷懒，但放拼盘里又很夺目。 |
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镜头好牛 诡异的氛围 开着法拉利狂飙😂 |
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不需要任何更改可以直接做成一部寂静岭。作为45分钟的长度是有点水了，恐怖程度也跟寂静岭一样约等于无。但导演一如既往地会拍男主，男女通吃夸赞、神志不清的失神颜、当众撒泼崩溃（接不到戏甚至预言戏外）等美味桥段 😋 Terence的头是绝美收藏品。 |
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最好看的一段有点天才了 |
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对我来说Fellini的才能只需要保持展示那种奇形怪状的时尚和梦色彩的行为症状、景观，永远是结满冰黄色硫晶体的现代材料，罗马式道路烟雾…机场那里就是天国のドア，老钱红扶梯和他博物馆布局如出一辙，模糊悠扬的温暖，根本没想过掩盖意图的费。男主和我最近精神状态挺像的，也好想在意大利这样飙一次车 |
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寻死的托比。 |
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合作片片段 |
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一片两标 |
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7 |
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什么？三段式也能单独成条目了？那我也要骗标记。 |
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+ 勾魂摄魄III，LSD。机场暂未切进托比前的梦语扫镜，客体作为中介可以自由串联主观视点。 |
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短点儿不那么絮叨了 |
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老马和甜茶谈话时提到，已经忘了为什么提了。。勾魂摄魄之三，鬼气森森 |
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不得不怀疑柯南借鉴了这个故事 |
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#HFA，搞笑又恐怖，承接了八部半的超现实主义并且bring it further，也是第一次看这么飞的费费。讽刺程度上甚至比la dolce vita更为露骨，批判意味达到巅峰的颁奖戏份里还给了出奇伤感、悠扬的配乐。中后段更加精彩，从飙车戏开始一直屏气凝神，看完忽然发现自己很久没有被影像触发这么suffocating的感受了，也正因为如此，在结尾节奏放缓时反倒有种奇异的毛骨悚然。开场前主持人说导演不仅做到了恐怖，更reached somewhere else，模糊的、带有宿命感、自毁倾向的in-between space。 |
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相比另两个，没那么好。 |
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惊悚好像差很多，更多的是凌乱和特写。 |
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3.5 |
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戏谑状态 幻想体验 丧命行为 欲望舞台 |
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CIA 2021.10.9 |
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惊悚版8 1/2 意思差不多 |
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这里费费放开手脚了，费式调度和这个题材很贴合 |
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看到Lost Highway的高速公路驾驶视角、南方车站的聚会里飙车断头戏、以及更多迷影电影的前身 |
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爱伦坡老看不懂了 |
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bet our head with devil in order to see her |
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行吧 就恐怖呗 我喜欢他接受采访的那一段 很charming |
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7 |
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补。怎么这还有个条目。 |
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死亡成为了一种解脱 |
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小朋友尊嘟好可爱…说实话主角嗑多的场景真的有点像做梦，特别是飞机场那一幕。烧得发红的天空总有种熟悉的感觉。 |
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像是把做过的梦拍出来了。看到最后意识到南方车站里的断头应该就是致敬了本片 |
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海报 |
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费里尼经典的对名利场的讽刺。魔鬼以拍皮球的金发女孩的形象出现，代表着托比自己的不成熟，他被沉迷虚荣和酒精的自己拖垮。明星人物被媒体异化为符号，得到关注的只有其娱乐价值，即使行为愈发古怪也依旧不被看见。叙事可划分为四个无比清晰的段落，但传统的因果链条在此彻底缺失，观众像是做了一个又一个梦，和托比一样在断裂的现实中摸索前行。视听上广角镜头和夸张仰角的使用将罗马的混乱最大程度上塑造出来。开篇的色彩渲染给人一种超现实感，但进入罗马后色彩方才变得正常。费里尼构建了一个颠倒的世界，让地狱看起来才像真实的生活。机场、演播厅、颁奖典礼的场景搭建失序且诡异，让托比看起来像是待宰的羔羊。轨道移动和手持摄影等十分不匹配，剪辑带来了更多的失序感，让人直观体验到世界的凶险。声音设计也服务于这些主题，持续让人感到不安。 |
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不能离开的罗马，剧中车牌号：74844；节奏和情景都像一个小八部半。 |
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补标 原来这个就是《勾魂摄魄》里的第三段 居然还单有条目 |
