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#2025厦门金鸡
如果因为边牧是黑白就叫panda的话我要管我家奶牛猫也叫panda！ |
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士兵身中数箭，渔夫海上漂流。裙下的风景固然摄人心魄，日常的饮食才是细水长流。冒着呼啸的暴风雪你也得离开，中了箭还以为麻木而不疼。公鸡在向母鸡树立权威，男人也在以爱为名展现自己对家庭的控制。直到被巨大的公鸡袭击，被中箭的士兵突袭，才意识到自己的软弱。 |
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有一种童趣的残酷。 |
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电影还是要看欧洲人拍的，总有些新理念，新叙事，新惊喜。 |
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Ｃ＋/ 不仅通过不断抓住静观物或者构造生活剧场的时刻来形成画卷般宁静的世界，更将种种暴力的可能不断投向无端的幻想与影像之中，来抵达一种强度的悬置。或许还是有点过于清新了，但能始终克制住动作的形成却也是需要一定功力的。 |
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好怪，再看一眼！这得是多有趣的灵魂才能完成的作品，构建了某种一切皆值得被感知甚至迷恋的语境，创造了现实与幻想之间最美好的距离，以及最协调的并置，工业的，自然的，恋物的，厌世的，美丽的，丑陋的，暴力的，温柔的。多看一部这样的电影，可能就会多热爱生活一分 |
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3/5。这部片像是在寒风里保存一束微弱但顽固的体温。离婚不是结局，是人物继续生活时不停冒出的缝隙，孩子、庭院、季节这些日常碎片让情绪在不动声色里慢慢沉下去。它不靠情节推动，而是让景色和沉默替角色说话，所以需要耐心去感受那些看似无声的波动。画面极美，情绪克制，但也因此留下真实的刺痛，把“余温”变成故事本身。 |
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可爱小品，冰岛的自然风光太好美了，虎鲨、鱼群、海鸟、鹅蛋、蓝莓、野草、苔藓、冰原，love that remains is love for nature. 第一次看到将女人的阴部比作太阳的拍法。冰岛的特别在于他们的文学家、音乐家、电影人，都摆脱不了自然给他们的影响，他们产出的所有都和自然有关。这部电影给了我一些别的关于冰岛的想象，想要重新鼓起勇气，再次尝试去那里。 |
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相比于大动干戈但佯装无事发生，很喜欢这种其实每个人都被爱着但假意嫌恶彼此的明媚。仿佛看到很多倒影，很多切片：《倒霉黄片》的小辞典，《小世界》般的微距镜头，《核磁共振》结尾的超现实“怪物“。一点考里斯马基的冷幽默，一点风雪中的甜蜜忧郁，一点冷暖自知，局部和特写发现流动的细节和真挚的目光，空镜暗示的四季更替被恒久的嬉笑怒骂留住。可惜习作味道有些浓，家庭关系全然原地打转，明明简单却怎么也讲不清楚，“冰岛气质”褪色了许多。 |
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#BIFF 中产家庭的日常生活和冰岛乡野的风景一样又美又冷酷。高傲画廊主访问青年艺术家工作室的段落颇有反讽的意味，海边的人形装置有点意思，但电影整体比较简单平淡。 |
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随着冰岛四季更迭，如油画般的环境让一家五口的生活看起来是那么美满，然而丈夫频繁出海捕鱼工作，妻子艺术创作的瓶颈，让这个美满的家庭有了情感的缺口，并逐渐放大溃烂。保尔马松对于庞杂意向的使用信手拈来，令这个关于情感解构的故事充满自然的呼吸，那么美好，这么心酸。 |
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在水中生活过久果然会影响观测世界的方式，而在世界极端的岛屿上所有生活都带着古老神话的一部分，非常淡雅的魔幻 |
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很性感的家庭日常。非常当下的每个角色，只专注于自身，反而能在电影中留下位置。生长、生锈、波动、结冰，大自然对你留下了什么。 |
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这种有余韵，有想象力，编导演各方面都到位的真正好片，老是会被一帮不爱看，也不懂得看这类片的人把分打下去，拉拉分吧。PS：那位父亲能上岸吗，电影字幕出完了我还在想这事。 |
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确实要和《箭下的贞德》一起看，有条件的话先看本片；和《箭下的贞德》一样，电影拍得挺艺术；黑白边牧可以叫熊猫，奶牛猫为何不能叫潘达喵；居然还引用了《黑湖妖谭》的画面；冰岛很多电影和音乐会有通感，这片让我想起Ólafur Arnalds和sigur rós。 |
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真的好北欧的片子。带点冷幽默和奇幻色彩与纪录片式描摹生活劳作的家庭清新片，北欧出产与日本出产的差异可以想想 |
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2025金鸡 |
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静静地，流淌着的一部电影。夫妻的微妙裂痕，孩子逐渐长大。被箭头射中的维京战士绑在海边的木杆上解释四季变换。一切都有一种自然的气息，女主演皮肤上的斑与皱纹，苔原与大海，太阳和雪。胶片质感和画幅，低饱和但是鲜明的颜色。钢琴背景音乐，和北方的海一起涌动。而我只是沉醉其中。 |
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冰岛版的“坠落解剖” |
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戛纳巴黎补看。轻柔又冷冽，自然风光的变化与这一家子之间的情感流动互为应和，但这男的真的好窝囊；掉落的动作卡在剪辑点，戛然而止、突如其来的寂静。永远不要冒犯自然——蛋蛋不可偷，鸡鸡不可杀；最后的绝地女武士带来魔幻时刻，湿漉漉的暧昧温存。 |
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摄影好 |
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中产家庭，中年危机。不食人间烟火，除冰岛风景外乏善可陈。一时分不清电影和电影里的艺术作品谁更垃圾... |
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北欧生活美学 外国人是真不穿拖鞋啊👀 |
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NYFF10/7 可爱的冰岛一家人 导演说他花了一年时间陆续拍了他们的生活日常以及季节的变迁，几乎是剧情片与纪录片结合的拍法，把许多普通的事情拍得如此温柔。捕鱼，切蘑菇，在田间劳作，这些体力工作让冰岛生活的质感变得可以触摸 |
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没看明白啥意思呢。散文一样散。 |
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很好看，喜欢那些一家人一起背包去徒步的镜头，大家坐在石头或是地上吃带的午餐，那可能就是我理想中的生活。 |
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嗯～～🤔（但还是每年北欧含量get |
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MIFF 今年电影节的两星之作就到这里为止好吗。越往后面男味是越偷偷藏不住了，再次提醒自己非必要不看男创作者作品。 |
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#戛纳首映单元 |
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北欧ins风格大电影，没啥好多说的，视觉顶级但是故事无趣，手搓多年拍摄但其实想讲的东西很浅，除了夸你一句辛苦了也不知道还能说啥。归根结底北欧人可能还是过得太好了点吧。 |
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纯风景片 |
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让我想起司机和寡姐的婚姻故事，那一部有大段好莱坞式的冲突矛盾，而本片就是典型的欧洲视角。预告片里说这片子无非讲的就是生活里的那些事可看可不看，但事实上我比较抵触这种没有自信的宣传叙事。总所周知欧洲人拍的电影就是关于生活本身，因此这片子用通过记录生活最本质的方式一点也不特别。特别的大概是那些不明就理但暗合主题的隐喻，以及把婚姻生活搬到与世隔绝的岛屿上用放大瞳片近距离贴近观察的写实。 |
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#Cannes2025# |
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#金鸡影展# 3.5。轻盈有趣，很可爱的自然与生活的生命力，看得十分想去冰岛（always）。孩子们稚嫩地说着大人话，男人们则是任性又登味的致死是少年。常年缺失的父爱好像有他没他并没有什么区别，偶尔出现反倒是像外人一样为自己从没有争取过的事物树立权威，不请自来。漂落在海上永远上不了岸，被人遗忘也无人在意，简直太正常不过了，差点笑出声。 |
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冰岛家庭四季风情画 |
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#BIFF30th# 5th. 好喜欢好喜欢好喜欢好喜欢。家庭生活可能就像女主的艺术创作，看似没什么感觉，但是时间长了就会像铁锈一样留下痕迹。如果不是因为讨厌那个裙底镜头可以给五星，好饭里掺了一颗苍蝇的感觉，求求全世界男人拍性拍得高级一点吧。 |
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#HKIFF2026# 过于无聊，反复穿插的虚实叙事并没有把电影表达得多特别，反而逐渐变得模糊而不切实际。沉迷艺术创作的母亲、长期出门工作的父亲、成天嬉戏打闹的孩子，这样的家庭看似表面和谐，其实有着自己的问题要处理。 |
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【4】淡淡的并不意味着会顺顺的。淡淡的可能从头到尾都只会是淡淡的。这种电影考验的是心境与感受，秉持着整个世界都操蛋的无所谓态度。以及需要很漫长，很漫长的寂寞才能拍出一些琐碎，这正是所有北欧电影为什么极度冷冰冰的样子。除此之外吧，电影里的一切剧情冲突和探讨爱的价值，我觉得就是北欧人真的过得太好了。 |
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#VIFF2025# |
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+ |
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3.5 今年的ASMR之作。如果最后的落脚点不在条hi佬身上的话完全可以给四星 |
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8.0/10 #Cannes78 想要重看。比起同样关于动植物与独特自然面貌的法提赫·阿金的《阿姆鲁姆》，提出了更为有趣且有效的方法论：影片没有过度诗意化田园自然或者奇观化北欧风貌，而是坦诚地表达了其中所蕴含的生物本性的暴力。影片通过艺术家母亲所传达的艺术创作，和大自然产生了斑驳的连接。然而初次体验影片后也对过多碎片式的支线和过度的表达欲表示疲惫，让整体的结构略微松散，试图关照的议题也并未能展开。其中一段颇有瓦尔达纪录片风格的蒙太奇令人眼前一亮，但显然不是瓦尔达式的温柔和爱，而是更为凌冽的海风吹过后的冷淡表达。 |
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7.3/10 留存的爱被慢慢耗尽 |
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【C+】家庭温柔笔触与怪鸡的静景观察同在，交错出比较独特的自我风格。 |
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HKIFF#04 一些爱消失的时刻，这种生活流的片子太对我的胃口了，平淡中也有一些抓马和好笑的时刻。这一家4口（故意把丈夫这个角色剔除了）循环往复的日常一点都不枯燥。 |
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融于环境中的感情，冷得凄清。放手还能留有余温。 |
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想起有个片名叫 锈迹回响，放到这里也很合适 |
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高频扇动翅膀悬停在空中的鸟 |
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感覺有地為藝術而藝術了。一家人日常的生活，最愛的自然是那隻邊牧。 |
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意外动人 |
