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BJIFF. 鸡姐强悍开启我今年的北影节。彪悍的鸡生不需要任何眷顾，自力更生逃离卡车，机智溜狐上演反杀，猝不及防遭遇短暂爱情，韬光养晦等待出走时机，冷眼旁观人类尔虞我诈，安心期盼幼崽到来，这就是鸡姐，无论我们的世界发生什么，它只是做它该做的事，动物世界，人类社会，究竟区别在哪里？残酷否？现实吗？嗯，感谢鸡姐给我上的这堂珍贵的课。 |
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适合参加金鸡 |
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“前半段是公路类型片，后半段进入动物庄园式政治寓言。母鸡奉献了很有突破性的表演，像是为它量身打造的作文，冲击演技奖项。导演展现了出色的调度和技巧，但他显得不是真正关心母鸡对蛋的守护，而更在意人类自身的问题，像是对母鸡的猎奇消费。”——以模仿的语气评价 |
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【香港国际电影节】反人类中心的动物电影。前半段是标准的公路冒险类型，后半段人类介入情节后，转向非法移民与黑帮犯罪话题，鸡和人两条线索有很巧妙的交织。导演对鸡群内部的“秩序”、求偶配对、繁殖及守护后代，以及在人类尸体上延续新生的结局，均令人拍案叫绝。看得出导演野心不止，还想借鸡的视角探讨欧洲当下的难民问题，可惜后半段的视角较为混乱，有点顾此失彼的意味。 |
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2026bjiff#突出一个举重若轻，当你以为导演刻画母鸡以及母鸡视角中围绕非法移民开展的一系列剧情，是在用一只黑颜色的母鸡被圈养被公鸡强暴被不停被剥夺鸡蛋在对非法移民的处境进行拟物化的表达时，画风突然就走向了母鸡的自由选择，为了新来的帅鸡甘愿回到笼子追求爱情，外边的世界不管是悲欢离合还是人死人走，都与我无关，孵出一窝小鸡来，没有人类的打扰，生活就是如此美好！ |
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#11541。38th TIFF-主竞赛，前入围2025多伦多站台。9分。没想到这个这么猛，东京大奖更可能是这个了……匈牙利名导在希腊拍摄，鸡做主角（8只鸡+3只替身鸡出演），吸收了部分《驴叫》的优点，但做得更为类型化（公路片+犯罪片），议题也更为集中（难民），虽然视听创意上还是差一点。比较有趣的是影片里反人类中心主义的处理：虽然并没有做很多鸡主观视点镜头，但确实拍出了反拟人化的逻辑：母鸡的“动机”被归结为“找公鸡借种，找地儿下蛋”，因此也拍出了“母鸡凝视”，起码第二次用的时候我是理解到“母鸡眼中的性感公鸡”了（导演居然还拍出了“啄序”，啧啧）。#年度十佳候选# |
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#hkiff50 没人能拒绝走地鸡公路片啊！缝合得略生硬然而然而老广无法拒绝走地鸡……好喜欢最后的bgm，在思考第二天技彩要不要紧急替换尾曲……感觉我个人倾向是更多母鸡更少移民问题。睡太少了有点困没太理明白，但看到小鸡食用脑浆的时候还是淡淡感伤…… |
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2026bjiff08。看的时候一直在震惊这些调度是咋拍的，虽然也看过驴叫，但鸡可比驴难拍多了。而且也是真反人类中心主义的，人类爱咋咋，鸡就是该爱爱，该生生，该吃吃，没了人还能建立鸡的乌托邦。人类线虽然专注于难民，但其实割裂感还是蛮重的，故事也并没讲清楚。算是一点遗憾了。ps：这片应该拿金鸡最佳女主角的。 |
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1、豆瓣神贴《发现男友手机上存了好多鸡的照片》里的男主有福了
2、鸟类用怼正脸捎带一点侧面的角度拍出来可真是太萌了
3、坐前排的胖哥哥一直直起身子玩手机，大半个脑袋叠在荧幕上真是性感
4、电影不错，故事讲的够完整，鸟主角演技赞 |
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人类暴政互相消除，世界属于母鸡。（但中间强奸集中营的那一段还是太disturbing了 |
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尽管制片说想表现人与动物互相不关心，但故事还是交织在一起的。前半段和后半段完全是两个电影。并行的两条线人和鸡也没有处理好，让人困惑，什么时候该看哪条线。时而用母鸡的视线，大部分时候又用人的视线。也让人感觉混乱。题材是新颖的，配乐不错，但觉得并不是一部通顺的电影。 |
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很可爱的片子，电影节看多了人，看看鸡调理调理，选母鸡做主载体其实是个很有意思的主题，因为母鸡不像狗等宠物其实和主人之间的情感连接很弱，更像旁观者，旁观了主人一家发生的运送移民相关的内容，缺点是两条线融合度比较差，加之这个题材本身是想走写实向但是母鸡线很多情节和表现有些拟人和编故事感太重，不像自然观察母鸡
但结尾我觉得还满意意思，幸福母鸡
导演最后一场放映还在，讲话很好玩，说拍鸡是想省点钱，小时候自己偷偷买了黄黄的小鸡结果没过两周小鸡变成了大怪物笑死了 |
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就是只鸡，也不是只有眼前的苟且，还有诗和远方。。。人不如鸡久矣。。。 |
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母鸡一直是我各种意义上特别喜欢的动物，虽然叙事设计感还是略重，调侃鸡生的恋爱配乐也有点搞笑，但震惊于导演竟然能追踪着鸡的狂飙步伐拍出一整部电影（中间应该是没有换鸡的）。金鸡奖给这位女主演好吗？ |
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乱世浮沉，江湖儿女。Kota你一见钟情义无反顾冲向他的时候，还记得当初教会你走这条路线的初恋吗… |
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完全金鸡奖最佳影后来的。屋子里的人类在谈论生死攸关的大事，但母鸡的注意力只在农场主手中搅拌后下锅的鸡蛋上。 |
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年度十佳级别，鸡的视角很奇特，搭配这种简单暴力的故事正好。#HKIFF50尖沙咀英皇 （动保协会对鸡跟鸡蛋不适用 |
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前半段是不错的，后程开始越来越“人”，便没有那么喜欢了。不过这大概是我背负“人类道德压力”最大的一部电影，观影过程一直在进行激烈的脑内斗争。想想这未尝不也是一种人类中心主义呢。 |
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#SIFF28# 兰心大戏院，一只热爱自由、拥有不羁灵魂、特立独行的小黑鸡(注意人家显然不是乌骨鸡)，她出身流水线，逛过超市，见证过抗争的第一线，也目睹过黑暗罪恶，就算她似乎始终“超然事外”，但观众们似乎都很为她的命运而操心，她会经历什么辛苦呢，掉在满是食物的卡车时都为她高兴，每次看对眼，人类情歌一响起，全场笑喷，喜剧效果拉满，她在生蛋的时候也觉得很有“痛感”，“老伙计”的离去谁会知道唯有一只鸡为他难过呢，历经种种生死边缘，生之欲强烈的母鸡每次都能逢凶化吉，千帆过后，在湛蓝色的海边，没有人类的世界果然才完满，当阳光照耀在母鸡身上的时候——更明显不是同一只鸡了呀！ |
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#ICA 好像是回到了《驴叫》，看似是反人类中心，但本质仍是一种人类社会的寓言，母鸡仍然不是主体，而是一面镜子…它是被剥削的主体，被迫流亡，成为了“生产工具”，这本身就是对资本主义生产体系和难民问题的批判，而且她是一个比孩童更纯粹的视角，人与动物在此还存在一个文明反转的批判，现代社会的科技与文明只是让剥削和暴力更高效，更隐蔽，影片似乎在思考社会化后的人类何去何从的问题。鸡的这个选择也很好…身体，繁育，后代都属于价值，低机位效果不错，POV视角不咋喜欢…不过整体节奏比较轻快倒是比较符合被异化的视角。 |
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由 György Pálfi 執導，母雞的公路故事。🐣🐥🐔
看片尾名單，全片用了八隻長相相同的雞，進行了三個月的訓練、四十多天的拍攝。訓練這八隻雞應對不同場景，是對動物訓練師最大的挑戰。
電影節奏非常流暢。導演以家禽的旁觀視角，清楚展現出雞肉工廠的運作過程；不時的幽默點綴也很討喜。我特別喜歡母雞看到大老鷹後嚇到改吃素的場景😂。
後段討論到了非法移民，也是非常厲害的超展開。不過我覺得太側重於人類橋段，主角的雞姐風頭有些被搶走。如果電影側重於雞姐的生育計畫，我會更喜歡。而且最後那段越來越熟練，超像成人電影，根本可以拍成使女的故事式的女性預言。
電影片尾讓我想到入圍第90屆奧斯卡最佳短片的Garden Party（2017），不過我們的雞姐也算是迎來了天倫之樂。🐔 |
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#16BJIFF# 半部好戏吧，母鸡踏上逃亡的段落都挺有趣的，好奇是怎么调度的，拍摄过程又是啥样的。但是之后人的戏份增加后，观感开始下降，尤其是老头带了一只新的更健壮更漂亮更出众的大公鸡回来之后，母鸡此刻仿佛“犯了花痴”，配上搞笑的恋爱音乐，欣然地从它一直向往的笼外重新回到了笼子里，并且情愿与其交配，与此前的状态判若两鸡。这段戏我看的很不舒服，是一种非常傲慢的用雄性思维解读异性并把这种人类爱情观强加在动物身上的做法。如果单纯地拍一个母鸡逃亡的公路片或许会更纯粹一些，但是显然这里面要讲的东西太多了，警民对峙、难民议题，插入这些社会议题是为了讽刺动物眼中看待人类世界的荒诞吗？效果其实并不好，远不如拍狐狸追鸡来得有趣。人类做这些归根结底不还是求生吗，跟动物世界比又高级到哪去呢？ |
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人类世界太复杂，当一只每天想着生蛋孵崽的走地鸡也不错。 |
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三星半。像是《打嗝》多了个镜头导引，鸡带领我们观察世界。结尾处理跟《打嗝》如出一辙 |
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【北京电影节展映】鸡眼看人记。以影片主角——一只母鸡的视角看待人世间的美与丑，犯罪与良知。影片在公路片、脱狱、犯罪、黑色幽默等情节、风格之间切换自如。我们的主角母鸡的命运转折往往并非自主，而是被迫。被从箱中挑出，被狐狸追，被狗叼走，被放入鸡笼中。从鸡中营到另一个鸡中营，仍然被人类和公鸡摆布，唯一一次即将成功的逃跑，还无意间造成一车厢偷渡客的死亡与自己的烧伤。最终人死屋空，母鸡重获茫然的自由。鸡和人都会同类相争，但只有人类才会无情地自相残杀，永无安宁。主角用了八只鸡来分别扮演拍摄，复杂的调度让人好奇拍摄过程是如何让鸡“表演”出主创想要的效果。是一部把女主角拍得很美的片子，建议提名金鸡奖影后。片中某场戏竟然还与上一场刚看完的《余烬》形成联动呼应，实在是电影节才有的观影乐趣。三星半 |
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鸡的世界，人的世界，好像都一样
@ BIFF |
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母鸡真鸡出演的大电影，猎奇，太恶趣味 |
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让母鸡吃鸡肉串，它们会毫不迟疑地蚕食同类。追杀的狐狸被车轧死，难民死在车厢，母鸡在鸡笼里如入无人之境。看到公鸡发情，最后在死去男人家里占领了雀巢。 |
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7th May 2026。終於知道為什麼會有人看一個人的日常直播/吃播 因為這種安靜的進展真的有些治癒療效 這部電影是在致敬伊朗導演帕納西的的士嗎 也是這樣的鏡頭齊平於一個維度 let it flow 的心流 最後電影音樂超級適配！！ |
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#SIFF28 你想要活出怎样的鸡生？ |
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怎么还有人拍这种电影，用AI做不好吗。 |
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#BJIFF2026 No.5 @PC国贸 一出《动物农场》。影片在公路片式的空间中不断切换：从片头近乎集中营的集体工厂，到后段餐馆附属的小型养殖场，场景在流动，但处境却始终不变——生命始终处于被制度化、被利用的位置。无论是前者对个体生命的批量化规训，还是后者围绕鸡蛋这一“再生产资源”的争夺，本质上都指向同一种结构性逻辑：一切生存都被纳入可计算、可占有的体系之中，从而构成一则冷峻而持续展开的动物式寓言，就像其所指涉的难民们。（老公鸡死去后转场到餐桌也太cult了吧，“老公变香喷喷的晚餐”！！） |
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6.8分 Get不到导演要表达什么，但全片以鸡的视觉叙事挺有趣的。 |
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太可爱了 |
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大半动物视角的类型化黑色幽默，前面像导演意识大幅介入的动物故事“纪录片”，中段后人鸡并行。西式去人类中心后倒慢慢接近“天地不仁以万物为刍狗”了，人类也是动物，捕食者吃鸡，鸡也是捕食者，地球的碳基生物是否有繁殖本能，小鸡在鸡的尸体和人的尸体旁长大。黑帮老大笑着看母鸡吃鸡肉，而拥有“智慧”的人类在更复杂的关系中互相伤害互相啃食。这一切“奇遇”起源于主角母鸡从工厂中逃离，在工厂中它与大批量种植的瓜果蔬菜无异，曾看到过这样的视频，因为某些原因厂内小鸡积压，一条条生产线将啾啾啾的毛团送入绞肉机“销毁”；而现在它则在个体化中获得了农场主和观众的移情。
不得不说耳目一新，当然个人不算太喜欢这幕片子，7—7.5。 |
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朋友：“这母鸡比梅丽尔斯特里普还能演” |
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治好了我的尖嘴动物恐惧（。鸡和人类两个视角间的互相呼应，关于生存，弱肉强食vs非法偷渡，关于生育，找寻适宜孵养环境vs父亲职业带来的隐藏危险。设计的戏剧性情节又将两个视角连接起来，最后人类逃走或死亡，母鸡统治人类领域，是美好乌托邦。#16thBJIFF |
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看幸运的母鸡最后完成繁衍后代任务挺轻松的，但是人的部分没有了解相关背景不是很能理解。也不想硬说隐喻什么 |
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不知道到底想表达什么，是想表达人类暴政保护母鸡和鸡蛋还是什么？（拍摄的时候有没有动保组织参与啊，反正我是拒绝任何形式的动物表演…… |
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#28SIFF# 高能量母鸡啄开今年上影节序幕！本以为单纯是部走地鸡公路片，没想到渐入佳境，鸡之镜头误打误撞，海鲜酒馆的荒诞犯罪故事竟也完成的不赖。此鸡游刃有余叠加超绝运气，在人类互相蚕食走向灭亡后，终于得享天伦之乐。
请颁金鸡奖影后给这（十一）只母鸡！ |
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TIFF25 no.20 与《Gunda》《EO》并置，共同组成了的“农家乐三部曲”。《Hen》的志向更高、调度更繁复，这既是它的名片，也是它的致命伤。《Gunda》把“观察”推到极端（近乎无言，人类身体尽量不入画），《EO》则以一段动物的章节式流浪为滤镜；相较之下，《Hen》用人类的运动与命题把画面塞得满满当当。它先以荒诞感卸下观众防备，又以“非法移民”这一议题出其不意，最终却在对人的刻画上令人失望。结果是：关于权力、照护与求生的“严肃讨论”仅浮于表层——人物以现成类型登场，人物弧线被推向情节剧化，而作为影片最具原创潜力的“动物视角”却不断被挤到边缘。 |
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母鸡看小鸡破壳动画🐣的时候我狂笑不止。但最后30min越来越地狱了…一讲到人类的事就毁灭了… |
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挺特别的，鸡真的有演技（其实是8只鸡，导演功力了得 |
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其实挺cult的吧……很久都没有在大银幕看过带有枪杀小动物剧情的片了（甚至可以说看之前完全没想到鸡片里能有打响的枪）。而因为鸡，人死得也更显荒🥚。鸡：该爱爱，该生生，我管你人类这那的。 |
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没有太大的野心的作品。又美丽又聪明的母鸡大力女士，迈着坚实的流星大步仓皇逃跑，太好笑了。最后又回笼子了orz剪辑师说她把这只母鸡当成意大利艳星Donatella来剪的，我觉得能看出来哈哈 |
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跟着母鸡四处游荡，揭露了人类之间的肮脏事。动物演员演的不错，为导演和八只母鸡点赞。 |
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母鸡真的好牛逼，我看的时候常常惊叹这个故事。并非拟人化的刻画动物，更像是“动物世界”那般纪录片式的讲他的故事。非常简单，找个伴侣，并下蛋。看完就懂什么叫随地大小蛋。导演挺牛逼，不那么拟人化的同时，融入了犯罪公路片的元素。既荒诞又搞笑，两次跟公鸡相遇的配乐是名场面，下蛋的那个也是，好押韵，一直在节奏上。 |
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以鸡的视角展示鸡生与人事并行拍摄的过程，看似毫不相干，实际因果相系的两条平行线。 |
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以难民中转站『希腊』为背景，用鸡的身份呼应被排斥的难民身份。低位镜头、对鸡的关怀好评，只是故事流程较为简单，对鸡的行为揣测过于“人本”，主题的高度上升有限。 |
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一只母鸡的奇幻一生 |
